王薇薇(Vera Wang)在2004年推出自己的成衣系列，曾获得美国时装设计师协会的年度最佳设计师奖和终身成就奖。在一部讲述设计师办公室和工作室生活的视频系列里，王薇薇在第三集中谈起自己的静居之处和创作过程（下面的对话经过剪辑和浓缩）。
时装设计师王薇薇。
问：你离开时装区多久了？
答：我在这里待了三年了。我最初搬来麦迪逊广场公园是为了这里的光线、空气和风景。我在服装区待得太久了，慢慢觉得非常压抑：密集的街道，拥挤的人流，即使到现在还有很多工厂；数不清的展厅和设计工作室都挤在那三四个街区里。我曾算过，我在第39街到第八大道待了20多年，度过了我人生五分之一的时间。我这么算过之后觉得也许搬到一个不那么拥挤的地方更好。然后我发现他们拍电影在这里取景，这里真的是怎么看怎么喜欢。
问：你对这里进行了多少整修才把它变成自己的空间？
答：我们的租约还挺粗暴的，我的意思是我们把所有的细枝末节都写进去了。这幢楼本来有六层，所以大家把时间都浪费在坐电梯上了。现在总共就两层，极大地提高了效率，而且我感觉公司里的人相互之间也更亲近了。
纽约时装周，设计师王薇薇的2015春夏系列。
问：你的办公室和这座楼的其他地方有什么不同？
答：这里是我的避难所——外面是我的设计工作室/智囊团/实验室。我想要一个空间，能让我从设计室的压力中解脱出来。我真的想要很亚洲的东西——不只是当代的——而是那种亚洲的感觉。平心而论，在内心深处——我这么说有点好笑——我是个强烈的极简主义者，虽然我的方式有点古怪。这个空间反映了这一点。它能让我平静下来，更清晰地思考，它特别让人放松。我总是从这里进设计室，虽然我们真正的入口在楼下。通常，到这里之前我都在打电话，不管是关于生意、女儿们还是我生活的其他方面。经过这个环境的洗涤，我才能做好准备过渡到设计室。
问：这个办公室有两个特点：没有书桌，没有电脑。
答：我是故意不放书桌的。在设计室里，我是坐在工作台旁边。在这里我真的希望专心致志。我来这里打非常棘手的电话或者进行非常复杂的谈判，我做这些事不需要书桌。我也不用电脑工作。我用电脑读很多东西。我到哪儿都带着迷你iPad。
问：哪些人会来这里？
答：没人来。我把这里看作我自己的空间。我在这里感觉平静、安全、放松，我觉得这里是珍贵的私人空间。唯一的例外是有时我在这里会见获得特许授权的公司的主管。看着西装革履的商人坐在很矮的沙发上有点让人啼笑皆非，但是他们习惯了。
问：墙上没有任何东西是有原因的吗？
答：我不要任何东西来分散我的注意力，一切都是为了让我平静。我家里有艺术品，我不是个大藏家，但是我有理查德·塞拉(Richard Serra)和约翰·张伯伦(John Chamberlain)的一些作品。我的卧室里有私人照片。但是我工作的地方什么都没有。我想在工作时自由自在，我需要那种怪异的空旷感。
问：为什么墙边有杠铃？
答：有人对我说，举重能让我变得强壮。我喜欢它们的外形——黑色，裹着橡胶。我觉得它们很时尚。实际上对我来说它们像雕塑。我的确认为偶尔举一下杠铃挺好的，但我经常把它们给忘了。不过我对体育运动还是有点狂热的，所以杠铃上方有台电视机。我最喜欢的两个项目是花样滑冰和网球。美国网球公开赛期间——它总是在时装秀前举办——我们把比赛录下来，我来这里时，如果幸运的话，能赶上纳达尔(Nadal)、德约科维奇(Djokovic)或费德勒(Federer)的比赛。
问：所以里面是这样的情形，而外面是各种面料、情绪板和样品间。你的一个系列是怎么开始的？
答：我随时可能对我的设计助理们说，“呃，如果玛丽·安托瓦内特(Marie Antoinette)活到现在的话，这也许就是她的造型，”因为这次有一块面料引起了我的共鸣——一块织锦。然后我会说：“你知道，它的确看起来有点中式，但我不想要中式。我更喜欢把它看作玛丽·安托瓦内特会穿的衣服，不过是用完全不同的方式展现出来的。”然后我又说，“呃，也许那样太考究了，因为要是我穿织锦服装的话，我会穿什么样式的呢？”然后又说，“这个女人是谁？她这么年轻，她想要自由。她想尝试各种造型。”开始就是这样。
问：你用过的面料中，有多少最后真的到了店里，又有多少最后你说，“哦，那是个错误，别管它了，我不该用它。”
答：我曾做过一些完全错误的系列。我扔掉了那个度假系列的25万美元的面料，就堆在角落里。然后我的员工跑去把它收了起来，说也许在另一季还会用。后来我们真的用到了。
问：每一季结束时，你怎么处理情绪板上的所有东西和所有的面料？这些东西都去了哪里？
答：都扔掉了，我们重新开始。我们不存档。有时我会说，“哦，我记得巴尼斯百货公司橱窗里的那件很棒的连衣裙，上面有精彩的刺绣，它在哪里？”——找不到了。很遗憾，但往往就是这样。
